【配信アーカイブ】アガサ・クリスティーを語る！　三谷幸喜×山崎怜奈

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1. 三谷さんは「そして誰もいなくなった」を創元推理文庫にはなかったので、読むすべがなく、たまたま見つけた「世界ミステリ全集」で読んだと語っています。しかし、そのころは既に早川のポケミスで出ていたはずで、どうしてそこに手が伸びなかったのかが不思議。

2. ｢オリエント急行殺人事件｣のクライマックスにおける“ポアロの結論（決断）”については、三谷さん、あちこちで言及されてる“ネタ”でもありますね。
   私見ではありますが、スーシェ版の解釈は “シリーズ終盤における隠し設定”的なものではないかと思います。｢カーテン｣におけるポアロのふたつの重大な決断、そのバックグラウンドの読み解きを踏まえ、“逆算”で人物造形していったのだろうと。
   それは、それまでの“論理・合理性”で基づくポアロの思考・行動原理に“キリスト教信仰、その価値観”が入ってくるーーということではないかと。
   人間（生物）の生与殺奪を司る存在は唯一神のみであればこそ、人が犯す“殺人”は許されない（アンフォーギヴン＝許されざる者）わけで、その禁忌を犯した者を神託代行者として罰するならともかく、肯定すれば自らも禁忌に踏み込んでしまう。人間は社会契約としての“法”でその矛盾を回避したわけですが、これが“私刑”となると･･･。だからこそ、スーシェ版｢オリエント急行〜｣のポアロは苦悩することを選ばされたのでしょう。
   単発で製作される映画やドラマ、それどころかクリスティ自身の創作においても、｢カーテン｣から“逆算”することは求められなかったからこそ、この苦悩は必要もなく存在もしなかった。｢カーテン｣を終着点に置いてポアロシリーズ全作のドラマ化に取り組んだスーシェ版だからこそ、特異点にならざるを得なかったのかなあ、と考える次第です。

3. 初期の早川ミステリ文庫の巻末には、著者別の作品が一覧となって載っていました。まだ名も知らない作品群は、お宝を見つけたワクワク感を感じました。。読者の意表を突く初期の作品群はもちろん素晴らしいのですが、「白昼の悪魔」「杉の柩」「満潮に乗って」「葬儀を終えて」などの中・後期の作品も素晴らしいと思いました。三谷さんが挙げておられた「五匹の子豚」のラストの展開は衝撃的で今も映像として脳裏に残っています。

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